И снова про мюзиклы

[LAW]

Раньше я думала, что свобода возможна только в ролевых играх - дал тебе мастер загруз, и если мастер - не рельсо-прокладыватель и не шпалоукладчик, ты свободен в своем творчестве, играй так, как видишь персонажа, дерзай, твори. А постановка, театр - это совсем иное, там режиссер над тобою с дубиной виртуальной стоит и указует тебе, что твой герой говорит-делает-чувствует, свободы куда меньше, и сыграть что-то разное в рамках одной роли ну оооочень сложно. И мне казались очень... странными рецензии, в которых люди утверждали, что персонажи сильно отличаются в зависимости от исполнителя. Как такое может быть? - думала я, там же один текст, один грим, одни костюмы... ну можно сыграть плохо, можно хорошо. Но вот именно по-разному?.. Это как?
Каково же было мое удивление, когда я увидела, что сыгранные разными людьми одни и те же герои ПРАВДА отличаются! Что у Ожогина Воланд высокомерный, а у Колпакова - страдающий... Однако, разница между Ожогинскими и Колпаковскими графьями-дьяволами не идет ни в какое сравнение с разницей между тем, как играют Уве Крегер и товарищ Камараш. Как можно при одних исходных данных сыграть настолько диаметрально разных персонажей??? В узком кругу ходит мнение, что Крегер - это для взрослых, а Камараш - для детей и подростков. Что первый играет истинное потустороннее, аристократичное, изящное, холодное андрогинное существо, а второй - просто глупый влюбленный мальчишка, который так и не вышел из пожизневой роли венгерского рокера-мачо-футболиста. Я, честно, над мнением поржала. Ибо потустороннему существу до "немытого футболиста", имхо, как до Китая пешком. Как до несуществующего Плутона на дрезине)))

Comments

[Александра Ойди]

Сюда же, кстати, еще можно вспомнить постановку Франкенштейна с Камбербэтчем и Ли Миллером, там эта разница изначально заложена в концепт.

[LAW]

Александра Ойди, ну, его ж исключили из списка Планет и отнесли к карликам))
А про Франкенштейна дааааа... там потрясающая была сама идея. Я очень жалею что видела только один вариант...

[Александра Ойди]

LAW,

Я очень жалею что видела только один вариант...

И обидно, что эти спектакли не записывают и не выпускают на DVD. То есть, они их записывают и хранят в каком-то архиве в Лондоне, где их можно посмотреть совершенно бесплатно. Но на руки не выдают и копировать не разрешают. В той же серии "Макбет" с МакЭвоем - я б очень хотел глянуть, а фиг там((( Для меня сейчас что Лондон, что Плутон - примерно одно и то же(

[LAW]

Александра Ойди, ооо, я бы тоже посмотрела, это вопиющая несправедливость((( Но может, его привезут в МСК или в Ярославль в записи?

[Александра Ойди]

LAW, Будем надеяться)

[Арджи Линсе]

Это Камараш-то для детей??? Это вот это нц-столько-не-живут - для детей??? Ну офигеть теперь.

[LAW]

Арджи Линсе, вот и я офигела. И даже не в НЦ дело, ну не только в ней, дело в том, имхо, что у него намного, намного полнее, глубже раскрыт образ, и то, что он играет - попадает в канон. Соответствует ему. В каноне неоднократно указано, и свидетели подтверждают, и Лукени, и сам Дер Тод, что Тод любил Элизабет. Любил, блин. Это же так просто. И Камараш - первый, кто пришел с концепцией: а давайте хоть раз попробуем сделать как в каноне, а вдруг получится? А давайте я буду играть так, будто я правда ее люблю, и вести себя как влюбленный, а не как посланец с того света, предпочитающий мальчиков? А вдруг это писали не идиоты, и в этом есть какой-то смысл?

[Арджи Линсе]

LAW, а Крёгер мне показался несколько уныловатым, кстати. Какое-то "оооох, ну вот и зачем мне это всё было надо?.."

[LAW]

Арджи Линсе, да, именно так. Ну и он как работы выполнял, честное слово. Типа хорошо проделанный труд, мавр сделал свое дело. А в конце он так холодно на нее смотрит, что я удивляюсь как в зале Антарктида не началась.